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花鸟画中的人间微忱

发布时间:2022-01-12 10:36:14编辑:介子平来源:亿点网

黄家富贵,徐熙野逸,不唯各言其志,盖亦耳目所习,得知于心而应于手也。五行之精,粹于天地,葩华秀茂,百卉众木,李桂平女士笔墨也在工笔花鸟一途。梁燕双归,脉脉低垂,梨花单薄,片片零落,春已十分宜,东风无是非,天地间众卉争芳,为人所娱心悦目者,不一而足。兰既春敷,菊又秋荣,芳熏百草,色艳群英,孰是芳质,在幽愈馨。

以笔之动为阳,以墨之静为阴,以笔取气为阳,以墨生彩为阴。诗意绘制,其所追求也。一行白雁遥天暮,几点黄花满地秋;几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥;百花冷暖避东风,可能留蝶抱花丛;花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞。其境具象也,故易于入笔。怀此贞秀姿,卓为霜下杰;杨柳乍如丝,故园春尽时;山光悦鸟性,潭影空人心;淅沥青梧老,屧粉秋蛩扫。其域抽象也,故难于着墨。此有我之境、无我之境之别矣。李女士入道有年,拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘,遂下笔成珍,挥毫可范。如今早已不在“看山是山,看水是水”阶段,昨夜月明浑如水,入门唯觉一庭香;白鸥飞起无寻处,滚入梨花柳絮中;酴醿蝴蝶浑无辨,飞去方知不是花;红罗袖裹分明见,白玉盘中看却无。此乃花鸟画的禅中彻悟。清风夜半,夹岸桃花,兴尽晚回舟,误入藕花深处。最是画角处的羽虫,声音颜色,饮啄态度,远而巢居野处,眠沙泳浦,戏广浮深;近而穿屋贺厦,知岁司晨,啼春噪晚者,亦莫知其几何。托物寓情,因物喻志,西风多少恨,南枝寒巢,憔悴也相关,倾是而非。无端嘹唳,狷介风骨,霜冷离鸿,萧散之脱。篆香消,犹未睡,早鸦啼;最愁人,灯欲落,雁还飞。人间所事堪惆怅,莫向横塘问旧游,鸟之形,人之相矣。

先有丹青,后有水墨,先有重彩,后有浅绛。张庚曰:“画,绘事也,古来无不设色,且多青绿。”工笔重彩,工序繁琐,中锋用笔,白描造型,勾勒填彩,撞水碰色,先勾后染,三矾九染。所谓九染,分染、罩染、统染、点染、提染、斡染、接染、粉染、烘染之统称也。李女士之作,画貌似古,而实质有新,青绿敷染后,墨笔复写,由淡入浓,由润而枯,设色虽浅淡而能深沉,艳丽而能清雅,浓烈而能古厚。笔墨所致,苍劲醇然,隽秀华滋,趣味更是幽幽缥缈,恬静空灵,可谓精致之构,笔工而意写。

工笔重彩宜于铺排靡丽、奢华堂皇之表现,物之华,取其华,物之实,取其实,度物象而取其真,故又极易流于匠气、火气、俗气、市气,被程式化地工整细致,纤眉临镜。工序繁琐,却又题材单一,真实纤细,却又刻板僵化,单调繁乱而乏整体布置效果,色彩甜俗而悖形神兼备,工艺难免掩士气。董其昌云:“诗文书画,少而工,老而淡。淡胜工,不工亦何能淡。东坡云:笔势峥嵘,文采绚烂,渐老渐熟,乃造平淡。实非平淡,绚烂之极也。”工笔重彩之“淡”,究竟“淡”?

刘大魁《论文偶记》云:“凡文笔老则简,意真则简,辞切则简,理当则简,味淡则简,气蕴则简,品贵则简,神远而含藏不尽则简,故简为文章尽境。”此简亦淡。唐志契《绘事微言》云:“逸有清逸,有雅逸,有俊逸,有隐逸,有沉逸。逸纵不同,从未有逸而浊、逸而俗、逸而模棱卑鄙者。逸虽近于奇,而实非有意为奇。虽不离乎韵,而更有迈于韵。”此逸即淡。黄昏只对梨花,落叶青苔归路,简也;春云吹散帘雨,絮黏蝴蝶还住,逸也。简与繁,岂止品格,逸与俗,安在境界,浓与淡,又何啻颜色。

重视理,在个性。《宣和画谱》云:“诗人六义,多识于鸟兽草木之名,而律历四时,亦记其荣枯语默之候;所以绘事之妙,多寓兴于此,与诗人相表里焉。故花之于牡丹芍药,禽之于鸾凤孔翠,必使之富贵,而松竹梅菊,鸥鹭雁鹜,必见之幽闲,至于鹤之轩昂,鹰隼之击搏,杨柳梧桐之扶疏风流,乔松古柏之岁寒磊落,展张于图绘,有以兴起人之意者,率能夺造化而移精神,遐想若登临览物之有得也。”风絮飘残,茫茫碧落,雁声萧关,衰草连天,有了诗意,也就有了简与逸。在李女士的笔下,点滴芭蕉,桐阴月西,年年花谱重修,燕宿雕粱,零落鸳鸯,笔笔呢喃诗文。朦胧里的有情芍药,繁丝摇落,隔花才歇帘纤雨,一声弹指浑无语,似李义山的无题感伤;混沌中的暗移梅影,疏疏一树,不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心,乃纳兰词的玉笛太息。藕风飘轻,莲露凄冷,落残红小,任尔西风,此乃李女士花鸟画幅中的人间微忱;萧寺别绪,晓星欲散,何处长安,归时奈何,此乃李女士花鸟画幅外的未消迟暮。

 

 


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