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李桂平

桂平在绘画创作上有不同的形式笔墨。内容决定形式。艺术的表现形式,无疑透露着作者的某种价值取向。    

《晋韵》的写实与《醉春风》的写意,形式、风格各异。花鸟工笔画强调再现的真实性。唐代的花鸟画讲求形似,奠定了中国花鸟画写生的传统。花鸟画大家薛稷的鹤,边鸾的折枝花都能以假乱真。中国绘画自先秦就十分重视绘画再现的真实性,许多古典文献里都有“以形写形,以色貌色”等画论。写实主义是西方美术发展史上的主流传统。从古希腊、古罗马直至欧洲文艺复兴时期的美术都注重再现的真实性。柏拉图和亚里士多德都认为最高的美即是真。

“五四”运动,西学渐进,徐悲鸿、林风眠、蒋兆和、刘海粟等人都是中西美术结合的倡导者、实践者。花鸟工笔画受西方美术观影响甚深,无论在素描、透视、解剖、色彩、立体结构上都不同程度地打上了西方绘画的烙印。

艺术家需要的是精神的强度和张力,更需要的是艺术家的良心,因为情感是否真诚,是艺术本质的问题。纵观李桂平的艺术品格和艺术特色,我们会清晰地看到她是一位非常注重内心感受的画家,她以女性特有的敏感、细腻,尤其是以一颗真诚的心灵散发出诗性的美感,将她的画作都渗透到情感世界的深层空间。在艺术品格上,她的画犹如“青花瓷”,白如玉,明如镜,薄如纸,声如馨,散发着一缕缕淡淡的幽香,一如她的品格,默默耕作,不事张扬,“一痕山影淡若无”。从她的艺术特色来看,她是一个强调技术含量的画家,然她决无技法的做作痕迹和炫耀,“有法而无法”(清•石涛),无技巧的技巧是最高的技巧。她专工花鸟画,在花鸟画创作中,她以“工”养“写”,不落草率、粗俗,追求工整、严谨;又以“写”养“工”,力求灵变、洒脱、飘逸。在她的创作风格中,具有“润含春雨”和“干裂秋风”的强烈美学对比,既有写意的豪放,汪洋恣肆,落拓不羁,“沙场秋点兵”之后“挑灯看剑”;又有工笔的精致内涵,精益求精,一丝不苟,醉卧“荷花深处”之后,细数“白鹭点点”,可谓一瓣心香。桂平虽在绘画上取得了不凡的成就,虽在山西省美术家协会工作,然她并非真正的“专业”画家,她担负着省美协秘书长的重任,她将主要的时间和精力都全身心地投入到了繁重的行政组织工作中,创作对她来说只是业余,“八小时之外”。然她无怨无悔,甘愿在美术园地里做一名默默无闻的辛勤园丁,甘愿无私的奉献。她对美术工作的高度责任感,她为我省美术事业洒下的心血和勤劳的汗水,不正是她在美术界的又一部力作吗?     

是的,俏也不争春,只把春来报,“待到山花烂漫时,它在丛中笑”。